LA ALAMEDA DE HERCULES

LA ALAMEDA DE HERCULES
La Alameda de Hércules. Oleo sobre lienzo del S. XVIII y de autor anónimo

viernes, 12 de abril de 2019

LA CALLE CUNA

La calle Cuna se encuentra en pleno centro de Sevilla y pertenece al distrito casco antiguo. Va desde la Plaza de Villasís a la Plaza del Salvador.



En 1384 se le conocía a esta calle como Carpintero o Carpintería ya que era abundante los talleres de este gremio que se asentaron allí. A mediados del S. XVI este nombre queda reducido al tramo entre las calles Acetres y la Plaza del Salvador, el primer tramo ya pasó a conocerse como Cuna, por la casa de expósitos allí instalada en 1558. Ya en 1845 pasó a llamarse como calle Cuna a la totalidad de la calle, hasta nuestros días, a excepción de los años que va del 1903 a 1938 que se la conoció como Federico de Castro, catedrático de la universidad de Sevilla.




Es una calle mas o menos larga, estrecha y rectilínea, con constantes entrantes, fruto de varias alineaciones de edificios sufrido a lo largo de los años, sobre todo en los primeros del S. XX.

La calzada estaba enladrillada en 1522 y en 1584 se empiedra. En 1884 se adoquina. Hoy la calzada se encuentra adoquinada, con un tira de granito longitudinal. 

La calle se encuentra iluminada con brazos murales adosadas a las fachadas y luminarias LEDS.

Sus caseríos es variado, podemos encontrar casas de los 80 y 90, así como casas tradicionales sevillanas de la primera mitad del S. XX, como también alguna casa-palacio o también casa de estilo regionalista. Destacamos la vivienda nº 8, el Palacio de la Condesa de Lebrija.


El palacio de la Condesa de Lebrija, es un edificio restaurado en el S. XX, sobre la antigua vivienda renancentista. En su interior encontramos importante pavimentos, azulejerías y mosaicos romanos, procedentes de Itálica.

Un poco mas adelante encontramos el edificio neomudejar de uso comercial, realizada por el arquitecto José Espiau para la antigua empresa textil, llamada Ciudad de Londres.


Levantado sobre un solar esquina con calle Cerrajería, se construye entre los años 1912 y 1914. Su elemento mas sobresaliente el el amplio mirador de planta semicircular y creado a dos niveles que se presenta volado al exterior, en la confluencia entre ambas calles.

Otro edificio destacable es el Palacio del Marqués de la Motilla. Esta obra fue realizada entre los años 1921 y 1931 por Vicente Traver a partir del proyecto de Gino Coppede.


La fachada de la calle Laraña es de estilo neogótico y la de la calle Cuna es de estilo regionalista, destacando la galería de pequeñas ventanas de medio punto y el bello torre-mirador.


En la otra esquina que hace con la Plaza de Villasís, encontramos otro edificio digno de mencionar. Es el que construyera Aníbal González para Igancio Sanz, entre los años 1912 y 1913. Junto con los edificios de los números 33 y 41, también de este arquitecto, representa el estilo regionalista del primer tercio del S. XX en esta calle.



Para completar el capitulo de edificios existentes, destacaremos el de la vivienda nº 51 de Juan Talavera Heredia

miércoles, 10 de abril de 2019

RETABLO CERÁMICO: LA ADORACIÓN DE LOS REYES MAGOS




Este bonito retablo se encuentra en la fachada de la vivienda de la calle Hernado Colón esquina con Florentin.


Es de la década de los años 1910 y tanto el autro como el fabricante son desconocidos


Este retablo es una réplica simplificada del existente en el convento capuchino de Sevilla y cuyo autor es José Gestoso


Fuente información: www.retabloceramico.net

sábado, 16 de marzo de 2019

LA ESFERA ARMÍLAR: LA MILLA CERO DE LA PRIMERA VUELTA AL MUNDO


Como ya dije en publicaciones anteriores, el 10 de Agosto se cumplirá el quinto centenario de la salida desde Sevilla, de Magallanes y Juan Sebastián Elcano, camino hacia la primera vuelta al mundo.

La embarcación saldría desde el muelle de las Mulas, hoy orilla de la dársena, en el barrio sevillano de Los Remedios.


Para tal efeméride se erigió este monumento. Es la esfera armilar de acero a gran escala, que podemos ver en la portada del libro de Fernandez de Enciso titulado "Suma de Geographia" que la universidad de Sevilla editó en 1519. 


El monumento los forman tres esferas interiores y otras dos exteriores, llagando a medir hasta tres metros de diámetro. Las esferas se apoyan en un original pedestal también de acero.

 Se encuentra situada en la Plaza de Cuba, junto a lo que fue en su día una pequeña ermita, donde la titular era la Virgen de Los Remedios, hoy museo de carruajes y el muelle de las Mulas.

Es fruto  de un grupo de colectivos y ciudadanos denominados Iniciativa Sevillana 2019-2022, con la idea de promover el V centenario de tal gesta.



La iniciativa contó con la colaboración del Ayuntamiento de Sevilla, la Confederación de Empresario de Sevilla y la Junta de Andalucía. Fue obra del ingeniero Enrique del Pozo y se inauguró el 23 de Septiembre del 2010



miércoles, 13 de marzo de 2019

LA LEYENDA DEL CRISTO DEL CACHORRO


Vivió en Triana un gitano apodado "El Cachorro". A diario cruzaba el puente de barca para llegar desde Triana a Sevilla. Un payo fundidor de campanas, empezó a sospechar del Cachorro, pues pensaba que el objeto de ir todos los días, no era otro que acometer adulterio con su propia esposa. Poseído por los celos, cierto día lo esperó escondido en una venta y cuendo el Cachorro llegó, el marido celoso le asestó siete puñaladas que le produjo la muerte.  


Se aseguró que el escultor de la imagen del Cristo de la Expiración,  Francisco Ruíz Gijón, se encontraba presente y que tuvo la oportunidad de captar la imagen de agonía en el momento de su muerte. Pudo recrear el rostro de aquel gitano moribundo en el crucificado que por entonces se encontraba tallando.


Al final pudo comprobarse que en efecto el cruzar todos los días el Guadalquivir era para visitar a una mujer.  Pero no era la esposa del fundidor de campanas, si no a su propia hermana y que su muerte se debió a un error. 

Triana se quedó sin su Cachorro, pero es recordado en la cara y en la expresión de dolor de una de sus imágenes mas famosas.

EL MONUMENTO A JUAN SEBASTIAN ELCANO


Este monumento lo encontramos en la Glorieta de los Marineros Voluntarios. Sirvió para conmemorar el 450 aniversario en el que un 10 de Agosto de 1519, 250 hombres zarparan de Sevilla a bordo de cinco barcos, la Trinidad, la San Antonio, la Concepción, la Santiago y la Victoria, capitaneado por Fernando de Magallanes y con idea de realizar la gran epopeya de dar la vuelta al mundo. Llegan de nuevo a Sevilla el 8 de Septiembre de 1522, con tan solo 18 hombres, una sola nave la Victoria y capitaneado por Juan Sebastián Elcano.

Para tal efemérides, el ayuntamiento de Sevilla en 1963 convoca un concurso público para erigir un monumento a Juan Sebastián Elcano. 

El concurso lo gana D. Antonio Cano, escultor granadino y no es hasta 1969 cuando se aprobó el presupuesto para su ejecución de la obra y montaje en la ubicación actual


Este monumento lo forman cuatro elementos, una estatua; un muro; una columna y una fuente.

La estatua de bronce representa al Almirante Juan Sebastián Elcano, responsable de la nao Victoria, con la que consiguió la hazaña de dar la vuelta al mundo. Lo vemos con la cabeza muy expresiva, pero pequeña, para dar grandiosidad a la figura, de constitución fuerte. Lleva en su mano derecha carta de navegación y alza el brazo izquierdo en señal de saludo.

A los pies vemos colocada una gaviota, ave marina que acompaña a todo navegante, también de bronce.


Detrás de la figura, hay un muro semicircular de 2,5 m de alto y 7 m de ancho, de piedra caliza y tallado en él la silueta de un mapa mundi. En la esquina superior derecha vemos el lema "Sevilla, Juan Sebastián Elcano"

A la derecha según vemos el monumento, se encuentra una columna de 12 m de alta y 2 m de ancha, tallada con relieves de de episodios históricos, donde se describen la historia del viaje.

En ella vemos cuatro tambores, cada tambor de 2 m de alto y 6 m de longitud perimetral, por lo que en cada división hay una superficie de 12 metros cuadrados. Y en cada tambor hay tallado diez figuras, por lo que en total se tallaron 40 figuras. 


El primer nivel representa la partida de la expedición desde Sevilla. Vemos a personajes de todas las clases sociales despidiendo a la expedición. El autor realiza las caras de estos personajes tomadas de modelos reales, estando la suya, la de su  hijo y las de otros personalidades de la vida sevillana.


El segundo nivel representa el contacto con los pueblos donde arriban. 


En el tercer nivel está representada las las luchas con los  pueblos nativos donde desembarcan. Podemos ver representada la escenificación de  la muerte de Magallanes de manos de los indígenas.


En el cuarto nivel se ve representado la expedición ya de regreso a Sevilla y la visita a la Virgen de la Antigua de la Catedral de Sevilla, para dar gracias de su vuelta.


En el capitel vemos coronada una rosa de los vientos de bronce, que embellece el monumento y le da ese aire marinero que representa.


Todo el conjunto reposa dentro de un estanque rectangular rodeados de surtidores de agua, que representa el mar y sus movimientos.

lunes, 11 de marzo de 2019

SEVILLA Y SUS PUENTES: EL PUENTE DEL CENTENARIO


Hoy os hablaré de este puente, el puente del Centenario. Fue construido para salvar la carretera de circunvalación de Sevilla, la SE-30 a su paso por la dársena de Alfonso XIII. Esta carretera fue diseñada como una de las obras de reurbanización y mejora de Sevilla para albergar la Exposición Iberoamericana del 1992. 

También es conocido como Puente del V Centenario, ya que se vincula a la efemeride que festejó Sevilla por el descubrimiento de América y con tiente de humor tambien es conocido como el Paquito, por su parecido al Golden Gate de San Francisco.


Fueron los arquitectos Julio Martínez Calzón y Jose Antonio Fernández Ordoñez, quienes diseñaron y ejecutaron las obras de construcción, entre los años del 1990 al 92. 

Es el puente mas al sur de la capital hispalense y salva el canal de Alfonso XIII, dársena del río Guadalquivir. Es el primer puente que te encuentras si subes en barco desde Sanlucar de Barrameda antes de entrar en el puerto de Sevilla y una vez pasada las esclusas. Su nombre oficial hace referencia al lugar donde se encuentra ubicado, el muelle del Centenario, que a su vez conmemora el Centenario de la Junta de obras del Puerto de Sevilla, efeméride ocurrido en 1972.


Es un puente atirantado. Con dos grandes apoyos, con columnas de 102 m de altura de donde parten los 88 tirantes con los que cuenta. El tablero en su parte central mide 22 m de ancho y a una altura de 45 m para no entorpecer el paso de los barcos en su entrada y salida del puerto y 32 m en sus accesos. Con tres carriles por sentido que se convierte en dos y uno reversible, en su parte mas estrecha. 


El puente fue inaugurado por el entonces ministro de obras públicas D. Josep Borrell, el 15 de Noviembre de 1991 y es el ministerio de fomento el encargado de su mantenimiento.

jueves, 7 de febrero de 2019

EL LEGADO DE MARTÍNEZ MONTAÑÉS: MONASTERIO DE SAN ISIDORO DEL CAMPO


Hoy me he ido a pocos kilómetros de Sevilla, en concreto a la vecina localidad de Santiponce. En ella encontramos el antiguo monasterio de San Isidoro del Campo. 

El monasterio fue construido gracias a un privilegio otorgado por el Rey  Fernando IV en 1289, por el que concedía a Alonso Pérez de Guzman "Guzman el bueno" la juridiscción del lugar y la posibilidad de fundar un monasterio, donde su iglesia fuese la capilla funeraria familiar.

En la carta de dotación fundacional, datada en el 1301, se señalaba que el convento sería ocupado por la orden cistercienses proveniente del convento de San Pedro de Gumiel de Burgos. En 1431 fueron sustiuidos por la orden de San Jerónimo que habitarían en el lugar hasta 1835, donde sufrieron la desamortización de Mendizabal.


Fue el primer monumento en conseguir el título de Conjunto Histórico Artístico de interés nacional de la provincia de Sevilla, el 10 de Abril de 1872.

La advocación se decidió por una leyenda que vincula a San Isidoro con Sevilla. Según esta leyenda, San Isidoro vino a estudiar a Sevilla a mediados del S. VI. Abrumado por los malos resultados académicos, decide volver a León siguiendo la Ruta de la Plata. A pocos kilómetros se para a rezar en una ermita. Junto a la ermita encuentra un pozo que tenía el brocal horadado por el roce de la cuerda. Eso le hizo reflexionar sobre la virtud de la constancia, por lo que regresa a Sevilla y se convierte en uno de los mejores escritores medievales.

En la actualidad se encuentra restaurado y visitable. En su interior podemos encontrar obras artísticas de cierta importancia de Andrés de Ocampo, Juan de Mesa o Martínez Montañés, entre otros. 


Hoy quiero enseñaros este retablo de Martínez Montañés. Para el historiador Hernández Diaz "es uno de los conjuntos mas sobresalientes del arte sagrado español de la Edad de Oro y página definitiva de la escuela escultórica sevillana".





El 16 de noviembre de 1609 firmaba Montañés el compromiso de realizar el ratablo mayor para la iglesia del monasterio. En el contrato aparecía que por ello recibiría 3500 ducados y la obra se realizaría en 18 meses. El promotor de la obra fue el también Procurador Mayor del monasterio, el padre fray Juan Bautista, miembro de la comunidad jerónima. Los trabajos se alargaron hasta casi el doble del tiempo comprometido, como así consta en la escritura notarial de cancelación firmada en 1613. Esto generó un sobrecoste y los jerónimos en reconocimiento al sobreesfuerzo, recompesaron a Martínez Montañés, al pago en especie con trescientas fanegas de trigo.

Arquitectonicamente, el retablo se organiza en dos cuerpos y tres calle, apoyado sober un banco donde en su centro vemos el sagrario y ramatado en su parte superior por un ático. La traza se adaptó al abside ochavado de la iglesia.

Para su construcción se empleó en la arquitectura del retablo pino de Flandes, una madera relativamente barata y para las esculturas se reservó la madera de cedro, madera de procedencia oriental y mucho mas costosa.

Martínez Montañés contaba ya con mas de 40 años de edad, estando en su periodo de madurez y para la obra contó con sus discípulos Juan de Mesa, Francisco Villegas, Francisco de Ocampo y Juan de Oviedo. Los trabajos de policromía la realizó Francisco Pacheco. 

En el primer cuerpo, en su centro, preside la figura de San Jerónimo, fundador de la orden. 


La imagen es talla de bulto redondo (talla completa), de 1,60 metros, concebida para procesionar en andas, y muestra la iconografia penitencial de San Jerónimo: arrodillado tras retirarse a hacer penitencia en el desierto, se golpea su pecho con una piedra mientras contempla una cruz. Fue policromada por Francisco Pacheco, que alabó la calidad de la imagen. Podemos var al fondo en relieve la figura de un león, que acompañaba al santo y posteior emblema de la orden religiosa. Cabe indicar que en el contrato se señalaba que San Jerónimo debería de salir de las manos del maestro sin ayuda alguna de sus colaboradores.




En los laterales de San Jerónimos encontramos dos relieves que representan la Adoración de los Pastores, a la izquierda y la Adoración de los Reyes a la derecha. Enmarcados y de tamaños 2,10x1,23 m



En los extremos del primer cuerpo vemos en una ménsula sostenida por ángeles atlantes las figuras de San Juan Bautista a la izquierda y San Juan Evangelista a la derecha. Son dos tallas de 1,53 m de altura. Vemos a San Juan Bautista porta en su mano el libro con el cordero y San Juan Evangelista pora un cáliz.

En el segundo cuerpo, se cree que es obra en su mayor parte, de sus colaboradores. Preside este cuerpo San Isidoro, titular del monasterio.



La talla mide 1,87 m., lo vemos vestido de pontificial, con alba y capa pluvial, mitra y báculo en su mano derecha y un libro en su mano izquierda. 



En los laterales vemos dos representaciones de la vida de Jesús. La Resurrección y la Ascención del Señor.

En el ático vemos la escena de la Asunción de la Virgen rodeada de cuatro ángeles. Composición monumental de 2,18 m de alto y rematado por un crucificado.

miércoles, 16 de enero de 2019

MONUMENTO A LOS MARINEROS VOLUNTARIOS

Este monumento se encuentra situado en la Glorieta de los Marineros Voluntarios. La glorieta es un nexo de unión entre el Paseo de las Delicias, la Avenida de María Luisa y el Puente de los Remedios, via de entrada al barrio del mismo nombre. A su alrededor nos encontramos sitios con tanto encanto como el Parque de María Luisa, El monumento de Juan Sebastián Elcano y el Costurero de la Reina.


Fue rotulada con este nombre en 1968 en alusión a los voluntarios que lucharon en la armada durante la guerra civil española, con anterioridad se llamó Glorieta de las Delicias por la cercanía a los jardines.

El trazado actual de la glorieta es fruto de dos reurbanizaciones importantes sufrida en la zona, la primera realizada en la segunda década del siglo XX con motivo de la Exposición Iberoamericana del 1929 y la segunda con la construcción del puente en 1967



El monumento es una ancla de hierro de gran tamaño, dispuesto de forma inclinada y una cadena de unos 18 m de longitud. El peso es de más de tres toneladas.

El munumento fue eregido el 12 de Octubre de 1.968 y fue donado al Ayuntamiento de Sevilla por la Hermandad de los Marineros Voluntarios de la Cruzada.

lunes, 14 de enero de 2019

SEVILLA Y MOZART

Aprovechando que el 5 de Diciembre de 1.991 se cumplió el segundo centenario de su muerte, Sevilla homenajea a Wolgang Amadeus Mozart con dos actos, el primero con una misa concierto celebrado en la Catedral de Sevilla, en la que la Sinfónica de Sevilla interpretó Requiem de Mozart. A la misma hora se celebraba otra en Viena, la ciudad que la vió morir. El segundo acto fue la inauguración del monumento, actualmente situado en la rampa de acceso al teatro de la Maestranza, en el Paseo de Colón.


Pero... ¿Porqué Sevilla le dedica este monumento?. Mozart, sin saberlo, se convierte en embajador de la ciudad a través de dos de sus conocidas óperas, "Las bodas de Fígaro" y "Don Giovanni", inspirada en el legendario personaje de Don Juan Tenorio.


La obra fue realizada por Rolando Campos, como ya hemos indicado en 1.991. En un principio fue ubicado en la acera junto al río y la Torre del Oro hasta 2.004. En esta fecha, tubo que ser restaurado ya que era constante el vandalismo sufrido por el munumento y desde entonces se encuentra en su ubicación actual.


La figura de bronce apoya su pierna derecha sobre una silla, en su mano derecha sostiene un violín y en su mano izquierda revisa una partitura de música.